技術高地：最好的光應在博物館

　　國內首次博物館LED應用研討啟動

　　由中國國家博物館研究員艾晶主持的，2015-2016年文化部科技創(chuàng)新項目“LED在博物館、美術館的應用現(xiàn)狀與前景研究”課題，在歷經一年的調研后，在2016年5月31日在國家博物館進行了學術研討匯報。

　　課題組中的特約專家、研發(fā)合作企業(yè)代表參加了會議，云知光作為全程參與的行業(yè)媒體出席了會議。

　　研究團隊匯報了過去的一年中調研的數(shù)十家博物館的光環(huán)境應用現(xiàn)狀并作分析，并結合遇到的典型問題，聽取了研發(fā)合作企業(yè)為解決典型應用問題而開發(fā)的最新的LED博物館燈具解決方案。

　　報導性質的文章相信其他的行業(yè)媒體都會有，這里就不重復了。

　　我們結合一些與會專家的看法和我們的啟發(fā)，來嘮一下一些機遇與路徑：

　　博物館照明這條高緯度的獨木橋，走不走？

　　在過去的十數(shù)年間，博物館、美術館領域集中了一些走這條路的先行者，通過做好了博物館照明而“向下”兼容到了商業(yè)照明的領域中，利用博物館照明帶來的美譽度和專業(yè)背書作為營銷工具，成功開拓了商業(yè)照明的新市場，取得了業(yè)務結構上的良性平衡。

　　這一招很多后來者都看在眼里并趨之若鶩。

　　然而，從去年開始，市場環(huán)境出現(xiàn)了變化，大型公共建筑的開工量顯著減少，一、二線城市大型博物館是其中一類，但與此同時，受益于旅游文創(chuàng)業(yè)成為國家新型支柱性產業(yè)，各種三四五線城市級的博物館和民間主題個人美術館正在大量涌現(xiàn)，在新開市場容量遇到變化的時候，作為后來者，這條路還能繼續(xù)走嗎？應該怎么走？

　　我覺得是可以的，理由我簡單總結為四條：

　　1、只要能做好燈，一定有自己的生存空間（廢話啊！這似乎跟博不博物沒關系啊。別著急，看完先）；

　　2、博物館依然是市場教育的高地，具備先天性的營銷和品牌戰(zhàn)略高度；

　　3、新型小微美術館、博物館和大量存量市場（改造市場），機會充足；

　　4、新應用的開發(fā)還大有可為。

　　下面，我將上述四點稍作展開，分析一下這條不太好走的路，會有哪些機遇：

　　1、燈具精尖研發(fā)的機遇

　　最具有生命力的產品研發(fā)，就在于具體應用場景中的需求倒逼而不是拍腦袋想一個概念的YY，作為最嚴苛的用光需求場所，在博物館應用中找尋研發(fā)動力顯然是一個機遇：

　　圖：國家博物館中的中國錢幣館，由射燈負責的環(huán)境光與展柜內裝重點光的照明搭配手法讓觀展視覺非常舒適。

　　我們走近點去看，就能看出點問題：

　　上圖：據(jù)課題主持人艾晶老師笑言，正是當年這個館的照明遇到的問題，讓她萌生了組織這次研究的念頭。

　　留意上圖，錢幣博物館中的展柜燈是訂制產品，巧妙隱藏在展柜中，燈具為展柜生產廠家所做，截光控光做得算優(yōu)秀，但從照明護照光譜儀現(xiàn)場測出的光品質而言，光品質參差和不可控（由于展柜限制，測量方式只能垂直緊貼玻璃面）。

　　圖：會上，研究支持企業(yè)湯石在會上分享為了解決光源一致性問題的解決方案。

　　圖：會上，研究支持企業(yè)iGuzzini以南京大報恩寺博物館項目為例開發(fā)的展柜燈具模塊畫應用解決方案。

　　無論是光品質的提升還是燈具本身的精巧和隱匿性，都是極好的技術積累。

　　所以，琢磨好博物館陳列需求這件事是能讓企業(yè)做好燈的，只要能做好燈，一定有更好的生存空間。

　　2、向下兼容收獲市場的機遇

　　博物館依然是是市場教育的高地，具備先天性的營銷和品牌戰(zhàn)略高度。

　　為什么這么說？

　　先來思考一個問題：為什么號稱走高端路線的專業(yè)燈具企業(yè)都會往博物館靠？

　　因為大家會認為：“連博物館照明都能做好，其他地方就不用說啦！”

　　這個原因就跟所有的汽車企業(yè)到一定的程度時都愿意去參加各種拉力賽、耐力賽、F1、WRC很像，因為賽事對汽車技術的要求極高，所以大家會至少認為：“能賽好車的品牌一定能做好商用車”，會同時成為一個營銷事件的背書。

　　因此，這是個無論是技術研發(fā)的高度支持還是市場的知名度，都無疑是一件站上市場舞臺跳舞的標準動作。

　　圖：六百年首次亮燈的故宮備受舉國上下關注，點亮故宮的，正是德國的ERCO。文物、藝術品、畫作、雕像……由于博物館被照物的要求高大上，既要被看見，又要在顏色、材質上進行各種的嚴密保護，這就決定了對博物館燈具的高標準嚴要求。

　　上兩張圖：ERCO的博物館案例和商業(yè)照明中的案例，他們在博物館照明的應用方式，是無數(shù)博物館陳列照明設計的《圣經》，ERCO雖說是燈具品牌中的王牌，但回溯歷史，ERCO也是因為其博物館的應用而得到高美譽度的廣為人知，并且在這個美譽度的基礎上走進高端商業(yè)照明。

　　圖：2016年法蘭克福照明展上，澳大利亞XAL的模塊化商照應用讓人驚艷，然而，你發(fā)現(xiàn)了嗎？這正是從博物館展柜需要靈活調整的環(huán)境光和重點光的嵌入展柜軌道照明系統(tǒng)而來的。

　　我們再來看看，云知光特約講師，照明設計師符浩然為高端珠寶鐘表展示做的一個改造案例解釋，你有沒有發(fā)覺，無論手法，還是燈具，這其實就是博物館展柜陳列的經典出品？

　　3、新型小微美術館、博物館和大量存量市場（改造市場）機會充足

　　“一線的博物館用得起當然都沒問題，應該考慮基層博物館如何能普及？”

　　——宋向光

　　專題組專家

　　北京大學塞克勒考古與藝術博物館副館長

　　圖：位于北京西郊的北京植物園中的“曹雪芹紀念館”，非常小的主題博物館，然而燈光的設計和應用卻很有心思。

　　那么，大量分布廣泛規(guī)模不大的各種博物館美術館，我們市場上是否有使用的產品去滿足了呢？

　　在全球逐步淘汰白熾燈的步伐和環(huán)保節(jié)能的大語境下，LED的普遍應用必須是個趨勢。據(jù)本次調研數(shù)據(jù)顯示，2015年，全國博物館數(shù)量增至4516家（2011年為3415家），美術館330座，其中不包括民辦博物館和美術館。

　　而調研同時顯示，博物館美術館考慮使用LED光源替換傳統(tǒng)光源照明的比例，高達75%。

　　4、新應用的開發(fā)仍大有可為

　　LED在人類使用燈具的發(fā)展的歷程中不過誕生了幾分鐘而已。

　　老生常談的說法是，LED將無數(shù)的生產企業(yè)拉到了同一條起跑線上，其實具體的意思，就是很多在新技術發(fā)明出來之前不存在可能的場景開發(fā)，當下已經具備了條件。

　　圖：2016法蘭克福照明展上，LG展臺的OLED應用展示，柔軟極薄易彎曲的發(fā)光面，為展示的可能性提供了很大的想象空間，博物展示、商業(yè)陳列，不一而足。

　　上述四點看法，供大家參詳。

　　最后，扯點重要的題外話：有技術就夠了嗎？

　　“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”這兩句詩講述的，其實都是光的意境。

　　說到底，技術只是一種手段，在博物館美術館這個領域，照明是為藝術和感染力服務的。

　　——崔學諳

　　專家組成員

　　北京博物館學會秘書長

　　崔老師會上這句話分量很重，正好在國博參觀的時候遇見了一件事兒：

　　國家博物館正在展出一個歐洲威尼斯畫派特展，專門用了iGuzzini（同樣來自意大利）家的燈，鹵素燈+濾鏡，應該說光品質應該挺好？

　　觀展的時候，總覺得哪里有點不對：

　　珍貴的畫作，特意用了最穩(wěn)妥的鹵素燈照射，可惜算漏了地角線的LED燈帶曝亮，安靜觀展的視覺和光線的干擾其實都挺顯著。

　　更可惜的是，三步一崗五步一哨都禁不了拍照閃光燈的偶爾忽然亮起。

　　所以，博物館照明，除了技術以外，還有什麼更重要的？

　　做燈的人往往會忘了為什么出發(fā)，以為把燈裝到項目里就完事兒了，其實非也，如果不理解光在博物館（在所有空間同樣成立）中的應用根源，那么無論是設計配合也好、燈具開發(fā)也好，永遠都會兩眼一抹黑找不到方向。

　　對了，“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”這兩句的意思是：

　　被遺棄在大海里的明珠，在月亮照射下晶瑩發(fā)亮，猶如鮫人的眼淚；美好的愿望，如藍田山上的煙云，可望而不可及。

　　如果沒有理解展覽背后的意義和目的，那么燈和光不僅不能傳遞最基本的信息，而且還有可能是災難。